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Ivano Fossati, un disco per la primavera

Ho impiegato un po’ a formarmi un’opinione sul nuovo disco di Ivano Fossati, “Lampo viaggiatore”. L’umore non era giusto e quest’anno la primavera a Cipro ha tardato moltissimo ad arrivare. Tutto questo c’entra, le giornate nebbiose in cui si apprezzano dischi come “Discanto” o “La pianta del tè” non sono adatte a questo nuovo lavoro, che va meglio gustato con un po’ di sole, e con una predisposizione “solare” dello spirito.

Un altro accorgimento è necessario per apprezzare il disco: ricordarsi che comincia dalla traccia #2, in quanto “La bottega di filosofia” è parte - probabilmente - di una cospirazione delle case discografiche rivali per far pensare che Fossati sia andato fuori di testa.

Con queste semplici avvertenze il CD appare nella sua natura, un lavoro piacevole anche se minore all’interno della produzione di Ivano, che così come “La disciplina della terra” sconta l’essere parte di un periodo un po’ confuso, dove si uniscono brani dall’impostazione diversa. All’interno dell’opera omnia verrà ricordato come il CD di “C’è tempo”, un episodio altissimo ma isolato e del tutto diverso da ogni altro brano nell’album; il centro concettuale è invece secondo me la trilogia “Il bacio sulla bocca”, “La bellezza stravagante” e “Io sono un uomo libero”, non a caso, secondo me, piazzati in sequenza e al centro del disco.

A me piace molto anche “Pane e coraggio”, anche se musicalmente suona “già sentito” visto che rimanda, IMHO, alle atmosfere di “Lindbergh” e “Macramè”. “Contemporaneo”, “Lampo”, e “Cartolina” non mi entusiasmano, musicalmente coerenti ma un po’ piatte e con testi abbastanza inutili.

Ma, insomma, “Il bacio” è il punto focale del disco, prima (a memoria) canzone d’amore fossatiana ottimista e solare, che si fa leggere senza troppi significati impliciti, e in cui si può vedere (o, meglio, immaginare) una lettura autobiografica. Credo che il disco sarebbe stato meglio accetto se annunciato con questa canzone. E lo dico perché io stesso avrei avuto ben altro approccio all’opera se questo fosse stato il singolo scelto come lancio piuttosto che “La bottega”, che continuo a ritenere brutta, il pezzo - di gran lunga - peggiore dell’album, inutile e dal testo stupido, e che aveva dato stura ai miei peggiori auspici sul resto del disco, quasi del tutto confutati.

“Il bacio” è completato da “La bellezza” che mi pare ancora più solare come musica e arrangiamento, un po’ più nello standard introverso-fossatiano come testo.

Poi c’è “Io sono un uomo libero” e non credo di dover ricordare quanto fossi prevenuto negativamente; eppure, su questo disco, mi piace molto! Certo, ha sempre un testo accrocchiato, persino irrituale, scritto su misura per Celentano; ma l’arrangiamento è il più moderno ed elaborato del disco, e - operazione geniale - nasconde tutti i difetti della canzone esaltandone i non molti pregi. I difetti sono soprattutto il testo e la melodia delle strofe, e Ivano le canta quasi a bassa voce, così che frasi come quella di Caino passano del tutto inosservate, e poi invece ritmo e voce si risvegliano sul ritornello e sulle belle parole “Scelgo di camminare accanto a te, vita mia” fino all’esplosione intorno a “Sempre e sempre”. Insomma, all’orecchio disattento resta nella memoria il testo del ritornello, del tutto accettabile e raffinato musicalmente, nello spirito della nuova opera. Ci fosse meno Celentano e più Kazantzakis nel testo (“Den elpizo tipota, den sovdmai tipota, eimai desteros”) sarebbe un capolavoro.

Si ha poi un bel dire nel sostenere che c’è “meno pianorte” in questo disco: tutte le canzoni “riuscite” che trovo beneficiano enormemente dello strumento preferito del nostro, p.es. l’apertura de “Il bacio”, gli incisi de “La bellezza”, eccetera.

Poi, le domande: perché come singolo è stato scelto il brano peggiore (“La bottega”) mentre quello migliore (“C’è tempo”) ha corso il rischio, secondo voci, di non essere pubblicato sul disco? Perché due dei brani più riusciti, soprattutto come arrangiamento, sono “La bellezza” e “Io sono un uomo libero”, scritti da mesi perché pensati per altri cantanti (Alice, Celentano) e poi rimaneggiati? Forse gli altri brani hanno avuto meno tempo di essere coltivati? D’altronde, è quasi sicuro che Fossati non abbia dedicato a questo progetto i “700 giorni” che anni fa sosteneva fossero indispensabili per un lavoro ben fatto.